ภาพประกอบของสัตว์ในการดำเนินการของ Joseph Wolf
ดูเหมือนเว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำจะมีความแตกต่างกันอย่างชัดเจนระหว่างความชื่นชอบในสมัยวิกตอเรียในการแสดงภาพสัตว์ที่มีลักษณะเป็นมนุษย์กับอารมณ์อ่อนไหว กับความเป็นกลางอย่างแข็งขันของประวัติศาสตร์ธรรมชาติแบบมืออาชีพในช่วงกลางศตวรรษที่สิบเก้า ‘การคัดเลือกโดยธรรมชาติ’ ของดาร์วินและสัตว์ประจำตัวของเซอร์เอ็ดวิน แลนด์เซียร์ ซึ่งมีชื่อเสียงในเรื่องภาพวาดเช่นพระมหากษัตริย์แห่งเกลน ดูเหมือนจะไม่ค่อยมีความเชื่อมโยง กันมากนัก เมื่อเราพบว่าเสาทั้งสองนี้เป็นตัวแทนในผลงานของโจเซฟ วูล์ฟ ศิลปินนักวาดภาพประกอบ เราอาจสงสัยว่าเขาสามารถรองรับโรคจิตเภทที่มองเห็นได้อย่างไร ฉันเชื่อว่างานของเขาชี้ให้เห็นถึงการประเมินทั้งความรู้สึกและวิทยาศาสตร์ใหม่
เกิดและได้รับการศึกษาในเยอรมนี วูลฟ์มีความสุขกับอาชีพที่ประสบความสำเร็จอย่างมากในลอนดอนระหว่างปี พ.ศ. 2391 ถึง พ.ศ. 2442 เขาร่วมมือกับนักธรรมชาติวิทยาผู้ยิ่งใหญ่ในสมัยของเขา รวมทั้ง John Gould, Philip Gosse, Herman Schlegel และ Daniel Elliot จัดหาภาพพิมพ์หินสีสวยงามให้กับพวกเขา มีความแม่นยำอย่างน่าทึ่ง และเขาดำรงตำแหน่งหัวหน้านักวาดภาพประกอบของProceedings of the Royal Zoological Societyมาอย่าง ยาวนาน ทว่าภาพวาดของเขาซึ่งจัดแสดงที่ Royal Academy ในลอนดอน บอกเล่าเรื่องราวที่สะเทือนอารมณ์ของการดิ้นรนระหว่างนักล่าและเหยื่อในสภาพแวดล้อมที่มักเป็นศัตรู และภาพประกอบหนังสือยอดนิยมของเขาที่เกี่ยวกับสัตว์เคเปอร์
Wolf’s Inquisitive Neighborsซึ่งเป็นแบบฉบับของการพรรณนาถึงสัตว์ต่างๆ
ความนิยมสูงสุดของ Wolf มาจากThe Life and Habits of Wild Animalsซึ่งตีพิมพ์ในปี 1873 เป็นหนังสือภาพขนาดใหญ่ที่มีภาพแกะไม้ 20 ชิ้น เพื่อนบ้านที่อยากรู้อยากเห็นเป็นเรื่องปกติของทั้งคุณภาพการบรรยายของภาพประกอบและชื่อที่มีมนุษยธรรม เมื่อเราตระหนักว่าข้อความ – ไม่น่าดึงดูดและสดใสในการทำให้ตัวละครของสัตว์มีชีวิต – เป็นโดย Daniel Elliot นักธรรมชาติวิทยาที่มีชื่อเสียงชาวอเมริกันซึ่ง Wolf เคยทำภาพประกอบห้าชุด ความแตกแยกระหว่างศิลปะยอดนิยมกับวิทยาศาสตร์การสังเกต มีความชัดเจนน้อยกว่า
วูล์ฟเองอ้างว่าในการพรรณนาสิ่งมีชีวิต
ในการกระทำและปฏิสัมพันธ์ที่เหมือนจริง ศิลปินต้องการความรู้ที่ถูกต้องเกี่ยวกับโครงสร้างที่ก่อให้เกิดการเคลื่อนไหวของพวกเขา เขาดูถูกผู้ที่รู้เพียง “แผนที่ของสัตว์” เช่น “นักปักษีวิทยาที่ไม่รู้จักธรรมชาติ – ไม่รู้จักนกเมื่อบิน ตัวอย่างจะต้องแห้งดีก่อนที่จะรับรู้”
แม้แต่การแสดงออก ‘ศิลปะ’ ที่เห็นได้ชัดก็เข้าร่วมได้อย่างลงตัวกับความกังวลทางวิทยาศาสตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการมีส่วนร่วมของ Wolf ในฐานะหนึ่งในนักวาดภาพประกอบสำหรับThe Expression of the Emotions in Man and Animals ของดาร์วิน ซึ่งตีพิมพ์เพียงหนึ่งปีก่อนสัตว์ป่า ของเขา เอง ดาร์วินให้ความช่วยเหลืออย่างคาดไม่ถึงสำหรับผู้ที่สัมผัสได้ถึงความคล้ายคลึงกันระหว่างวิธีที่อารมณ์ของมนุษย์และสัตว์แสดงออก:
“ไม่ต้องสงสัยเลย ตราบใดที่มนุษย์และสัตว์อื่นๆ ถูกมองว่าเป็นการสร้างสรรค์ที่เป็นอิสระ ความปรารถนาตามธรรมชาติของเราจะหยุดลงอย่างมีประสิทธิผลในการตรวจสอบสาเหตุของการแสดงออกให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ด้วยการแสดงออกบางอย่างของมนุษย์ เช่น การที่ขนแปรงขึ้นภายใต้อิทธิพลของความหวาดกลัวสุดขีด หรือการเปิดเผยของฟันภายใต้ความโกรธเกรี้ยว แทบจะเข้าใจได้ยาก เว้นแต่ความเชื่อที่ว่ามนุษย์เคยดำรงอยู่ในลักษณะคล้ายสัตว์ที่ต่ำกว่ามาก เงื่อนไข.”
บทกวีหลายบทกล่าวถึงดวงดาวโดยไม่คาดคิด แต่ไม่ค่อยพบในรูปแบบทั่วไปที่ไม่เน้นที่นักกวีส่วนใหญ่เรียกพวกเขา “Aberration” เขียนเกี่ยวกับกล้องโทรทรรศน์ฮับเบิลที่เสียหาย “กลุ่มดาว”, “การสังเกต” และ “สสารมืด” หมายถึงการค้นพบหรือการปฏิบัติทางวิทยาศาสตร์ที่แท้จริง สุดท้ายคือชุดของการสังเกตที่ละเอียดอ่อนเหมือนไฮกุของรูปแบบหรือกระบวนการทางธรรมชาติเพียงอย่างเดียว ความใส่ใจอย่างพิถีพิถันกลายเป็นความอัศจรรย์ใจ “ปล่อยให้มีแสงเสมอ” ที่หลอกหลอนอีกครั้งทำให้งานกวีของเธอคืนดีกับอาชีพทางวิทยาศาสตร์ของเธอ: “สำหรับสิ่งนี้เราออกไปในคืนที่มืดมิด ค้นหา / มองหาดวงดาวที่มืดมนที่สุด / สำหรับสัญญาณของสิ่งที่มองไม่เห็น” มีเพียงบางครั้งเท่านั้นที่นามธรรมหรือการใช้อุปมาอุปมัยมากเกินไปทำให้บทกวีเว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
